一个偏远塞外的新疆画家，要走出玉门关是很为艰难的。但阿童牧或者说童宏琦，却凭借自己刻苦得来的国画实力做到了。去年8月，他应邀在广州举办了“天山来客——骆驼王子阿童牧作品展”，今年5月，他又即将赴澳门举办“天山来客——阿童牧丝路风情画展”，展出50幅新疆风情画。而在这之前，他已在新疆、河南、山东、海南、甘肃等地举办过个人国画展。身居塞外乌鲁木齐的他，先后被聘为上海民族画院画家、中国文艺家书画院画家、北京首都博物馆专职画家等。以前，新疆山水画以徐庶之、谢家道、牧歌等老画家为代表，这些老画家相继去世，如今阿童牧已成为当今新疆山水画的代表人物之一。
　　阿童牧的山水画，新疆特色浓郁，一看就是新疆本土的山水，是塞外天山、昆仑山、阿勒泰山的山水。那山是巍峨、险峻、壮丽的，不少地方是秃顶的荒凉；那树是新疆的塔松——雪岭云杉、胡杨、榆树、白桦等，枝干如铁、枝节成结，有一种历经风霜雨雪后的沧桑感、遒劲感。他的山水画里，还有山、沟、树、骆驼、牧驼人，望远望去，或是神秘的雪峰，或是大西北浩瀚的天空，开阔、辽阔、雄阔！
　　丝路古道上的新疆是一个辽阔、神奇的地方，巍峨的高山、迷人的草原、茫茫的大漠、丝路古道的驼铃声……无不展现着一种壮丽的美，阿童牧以一种饱满的激情、雄健的笔墨、博大幽远的意境表现了新疆山山水水雄阔而沧桑的大美，既现实又浪漫，既写真也写意，以个性化创作传达出大西北的神韵。
　　童宏琦（阿童牧）生于河南，年轻时参军进新疆的消防部队。早年以画西域瓜果哈密瓜等浮出新疆，被誉为“哈密瓜王”第二——“第一”是新疆老画家王世昌，他开创了“哈密瓜”画风。近十几年来，阿童牧倾心于丝路骆驼、新疆山水等风景画，将新疆大自然的美与自己心中的美合二为一，画出了塞外大山大水的苍茫与悲情与壮丽。他描绘大美新疆的山山水水、丛林、骆驼，画境也越来越大气、完美、新鲜，充满着纯艺术的气息。
　　看着阿童牧那一幅幅新疆独有的山水风景，那厚重苍茫的大山、大山背后辽阔的云际；那雄壮粗野、狂歌狂舞的胡杨树，那高挺、坚韧的雪岭云杉，还有纵横的天山或阿勒泰山沟涧流水，一群群骆驼和牧驼人，我的心中忽然有一种触动，为新疆山水的大美、险美，更为他的憨劲和这种憨劲所带来的艺术巨变。
　　他笔下的森林，大多被安排在画的前景或中景上，而且多是针叶林，密密扎扎的，遒劲而沧桑，偶尔有几株阔叶林，如河柳、榆树或胡杨等等，都是不知哪个世纪遗留下的古老生命，有一种与岁月抗争、不屈不挠的倔强性格。这些针叶林树，在他那儿颀长颀长的，取“纵势”笔直地伸长，伸向天空伸向太阳，枝丫细短，却筋骨傲然。密密麻麻的针叶树，像枪林弹雨，成野战军的纵队、横队在山谷间蜿蜒。
　　墨分五色，但墨先分黑白。黑白是中国易经文化的核心，也是围棋、传统国画最重要特色之一。在阿童牧的国画里，墨也越来越有韵味：黑色的是苍老之树，褐黑色的巨大山石，表现着天山的古老沉默与沉思。而那白色干裂的阔叶枯树，枝干扭曲地伸展，像化雪的河涧。这留白留出的张牙舞爪的老树，与纵横交错的白色的沟涧，遥相呼应。
　　白色的古老枯树，像老人的白发；白色的沟涧似乎喷着乳白色的奶汁，年轻而充满着生命的活力。再与那些黑色的山石、针叶林交错在一起，形成了矛盾又和谐的美。
　　在黑白为主色调的基础上，阿童牧偶尔在山体上、丛林中添一点金黄色、金色，有一种阳光感，带给人们一些暖色、暖意，带给人们秋天的味道。这光感使天山更苍老、阳刚，使天山的树更饱经沧桑，还显出那么一些灿烂和辉煌。与此同时，他偶尔在树丛里添点绿色，染上一些生机和春意，让苍老中有些生命青春的气息。
　　“积墨画法，我是向国画大师黄宾虹学的。”他说。我不断地翻阅着他的画作和画作照片，一幅幅多姿多彩、在变化中展现谜一样奇幻的新疆山水，严谨完整的构图给人以阳刚的美感；大器宽广、旋律般起伏的新疆大山大水开阔着我的胸襟，多姿多色的针叶林和偶尔闪现的阔叶林，拉开一幕幕宜人的风景画面。骆驼客或其他牵骆驼的人和骑驼者（偶尔也有黄色、淡红色、淡金色的轻彩涂抹）给宁静的新疆大山大水带来了一种动感，反衬出大森林的安宁、幽然。
　　在新疆众多国画家中，有令我尊重的画家，但其画作能打动我并进入我内心深处的画家却并不多。现在，我情动于阿童牧新疆山水画中的浩然之气、铮铮铁骨、沧桑、简单而丰富等等意境和风格，还有新疆独特的森林景观——针叶林，以及阿勒泰山喀拉斯湖一带独有的“欧洲——西伯利亚泰加林系”风光……他的山水画找到了新疆味道，初步形成了自己的笔墨和风格。