书画文印俱佳的无墨先生是个富有传奇色彩的人物，他云游四海而得天道，纵横笔墨以抒豪情。他所领导的中华善报国学研究会团结友爱，积善行德，作出了一件又一件大好善事，援助了一个又一个贫困孤残的平民，得到了众人的支持与敬重。本文仅从一个侧面谈他富有个性的书法风貌。

无墨先生的真行草隶篆书体全面，以行草为其代表。其行草蔚为大观，墨色浓淡相宜，枯润衔接；笔法四方灵动，八面出锋；结体安然舒展，潇洒俊逸；通篇汪洋恣肆，气势开张。

先谈用墨：墨为字的载体，用墨自有成规。唐欧阳询《八诀》中谓：“墨淡则伤神采，绝浓必滞锋毫。”如何才能浓淡合适？无墨先生自有一套：

蘸墨如蜻蜓点水，一蘸即起，毫毛濡透但不过剩。清朝周星莲《临池管见》谓：“濡染亦自有法，作书时须通开其笔，点入砚池，如篙之点水，使墨从笔尖入，则笔酣而墨饱；挥洒之下，使墨从笔尖出，则墨浥而笔凝。”

蘸水以润泽焦墨。无墨先生写书法的时候，除黑墨瓶之外，常备一储水的笔洗。蘸墨蘸水写出的笔划，避免了干枯瘦瘪的缺陷。他的笔头水包墨外，显得格外华滋丰韵，字里行间充满一种洁净的灵气。

再谈用笔：无墨先生用笔守正出奇，擅长一吐为快的乘兴作品。痛快淋漓，惊雷闪电，瞬息万变，挥斥八极。笔力从腕肘臂处涌出，出乎常人意料，跳跃腾挪，毫不凝滞。正如孙过庭《书谱》中所言：“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”横如剑，撇如刀，锋芒毕露，斩钉截铁。

他的草书的刚健爽洁，气势磅礴，能在猛然间产生震撼心灵的视觉冲击。其快之极来自草书的的规范简化，如“言”字可用一竖代替、“日”字一点而过、“页”字只用三横画。一个符号可代替七八个偏旁部首，同时又因合乎规范而不至于混乱。

缓时，他的今草创作情趣充沛，驾轻就熟，如桥下溪流，一渠三沟，水面荡漾着自由自在的浮萍。优美的书法映照出《书谱》的要求：“情动言行，会取风骚之意；阳舒阴惨，本乎天地之心。”

接着谈字的形态：无墨先生的结字或修长、或扁平、或方正。或庄严、或诙谐。或虎踞龙盘，或宝塔耸立。恪守法度又取法广泛。正书始摹智永，行书法大令，草书师张旭，后稍出己意。内部结构错落有致，开合有度；粗细笔划知白守黑，避实就虚；重心回归中央，凝重厚实。

最后谈整篇的章法：无墨先生的章法遥相呼应，浪漫抒情，有自然之美，使人联想到刮风落花的空灵禅境。其章法随意生发，篇篇不同。这篇行对齐列对齐，那篇列对齐行不对齐，另一篇行列皆不对齐。不论行列是否对齐，行列皆有序排列。横幅排列成一字长蛇阵，对联排列二龙出水阵，鸿篇大论排列成十面埋伏阵。

综合起来：他的笔力、墨趣、结字、章法互为表里。墨淡时以笔慢补浓，字歪时以章法求正。如铁锥划沙，破屋漏雨痕。鬼斧神工，令人叹为观止。他的笔法用墨浑然一体，只求神采而融化了笔墨。以至于吴冠中认为：“笔墨等于零”，故此我们称达到逸仙境界的书画家为“无墨”。无墨先生神龙见首不见尾，云山雾开偶峥嵘。

追本求源，蓬莱岛外，唐朝大草书家怀素在《自叙帖》中似乎预言了草书达到出神入化时的境界：“志在新奇无定则，古瘦漓骊半无墨。”

作者： 王耀明

2012年8月10日