李训华爱书法是真爱。其清高也是真清高。他长期专研魏晋风范、喜爱八大山人、李叔同、于佑任与林散之。其书以此为渊源，不入尘俗、超然物外、高古典雅、书卷气十足。说起书卷气，看似简单，对书家来说最难，特别是对当代书家，已经有很长时间了，书坛的审美情趣处于混乱与变异状态。清中期以来，碑学崛起，大变书风，的确给书坛增加了不少艺术瑰宝，然而中国书法艺术应是多元化发展的。帖学更有它不可磨灭的卓越贡献，笔墨之法依然是书画艺术的根本大法，书法有金石味固然可贵，但金石的刻刀不可替代书法的笔墨，碑铭诚然是书中瑰宝，然而任何碑铭都源于笔墨的书写。真正学碑的顶尖高手都会透过碑铭品味到笔墨书写的意趣。因而，书画家的审美情趣、综合修养、人文精神、创作心态以及悟性与性情决定了书画作品的高下。对于书法来说，在当今时代“有书卷气”，最为难得。一代大师林散之的作品就是最好的证明。李训华的书法有浓厚的书卷气，是他的性情、品格与修养决定的。他是我所认识的官员中最没有官气的人，他平和待人，威信却很高。他尊守任何规矩方圆却颇有独立思考的主见。在位期间，只要不失原则，他尽量通融帮忙。自己遇到困难绝少去麻烦别人。即使有的事与人令他气愤，他说起话也很含蓄。有道是书品如人品，这句话在李训华身上得到充分的印证。

    李训华在长期的书法研习与创作中，始终保持真正淡泊、宁静的心态。他喜爱魏晋的遗韵，遍临魏晋碑帖。对王羲之的《兰亭序》最为钟爱，其临习之作，大有登堂入室之功。用笔诗意徐徐如同踏着美妙的音律，如同仙鹤翩翩起舞。结构极其自然，转折之处方圆互应，中锋用笔为主，笔划粗细变化丰富。线条沉着痛快，通篇气韵生动，一见其作，未读内文作品的气息、面貌的艺术感染力就打动了你。这种艺术感染力在他的很多作品中表现得淋漓尽致。我特别喜爱他的“书自作诗一首”：入座悬崖下，仰观一奇花。恬淡无尘俗，绝胜洛阳家。其行草作品面目几尽完美，其感染力如空谷幽兰，清香四溢。训华主攻行草，其它各体也兼研习。但他研习各体也是主要创作行草。在他退休十余年的岁月中，他的书艺创作时间充裕多了，读书观碑帖的时间也多了，他的书艺境界大大提高。此次出版书法精品集，足可以令人赏心悦目。与训华论书是非常愉悦的，他知识渊博、趣味纯正，常发精辟论述，很有独到的心得与观点。这些年他着力研究当代大师于佑任、林散之的名篇佳作，使自已书法艺术历经几变，达到了韵味无穷的境界。他认为中国书法在行草领域还有非常大的发展空间。我以为书法之行草最能表现人性的至美的艺术，在一个成熟的书法家面前，前贤大师的笔法、结构烂熟于心，自已笔墨功夫与修养有了雄厚基础之后，面对复杂的结构可以心态放松、随心所欲了。

    训华的书法集出版可以说给当今书坛吹来一阵清风。他的成功之路给众多书法爱好者及书家一个重要启示：那就是以真爱抒发真性情。我的感慨是：当代书画家要多一些真正的清高才好。我与训华相识并成为知己已有二十余年，有趣的是我们在为人处事与艺术道路截然不同，却深知心性相通，很多艺术哲学的见解大有共识。他年长我20多岁，我们始终直呼名号，甚至多年未见，但一见方如昨天还在一起。这次他书法集将要出版，马上跟我联系，请我观赏集作，那天，天沐冬雨，他乘车而来，高挑的身材，一身西装，身体与精神如故，他已经75岁了，依然象50多岁状态。而洋洋大观透着墨香的集作更是青春焕发，令人欣喜倍至。