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长江之水源头来
--读李力（弘曲）先生书法与绘画作品偶感
作者：陈王勇
对于李力（弘曲）,长江源的摩崖石刻是精神的馈赠，是际天而来的激情与涌泉般的灵感启发；是生命与渊源、哲学与诗、书与画的启蒙。海纳百川，感悟心灵；弘曲书法如沧浪之水，来自三江源头；又如楚风浩荡，秦砖汉瓦，散透着远古的气息。弘曲的书法是和儒、道、禅精髓相契合；是反璞归真从内心深处流露来的，所以说他的书法赋有超凡脱俗的个性，凝重着高古不乏的勃勃生机。如果说华夏的文字起源来自"仰韶文化时期"，长江两岸的石刻和半坡仰韶遗址出土的陶器，都发现了大量的文字符号，其这写文字和符号无不是弘曲心中的图腾和摹拜。
50余年来的厚积薄发,弘曲先生晨钟暮鼓的临碑贴而不辍，其在吸收前人优秀传统的基础上，形成了自己独有的书法与国画风格。其书法结构严谨、飘逸、酒脱、笔力雄健稳重又富有流畅之动感。他的书法，正、草、篆、隶皆工，在主攻魏碑和汉隶的同时，也乐于尝试各种不同流派的书法。他注重传承，字里行间，既有古人的气息，但又不拘泥古法。在作品中充分融入个人的潜质，做到雄强与儒雅并举，既强调艺术本质，又兼顾美学，不跟风、不媚俗，深受诸多业界书家和收藏者的喜爱。他认为：学书重在悟，主张以传统为本，从古代艺术遗产中，吸取营养，形成个人典雅、灵动、形神兼备的艺术风格。
饮水则思源，观摩崖而思古。品弘曲先生的书法与国画，他总散透漏着一股浑穆质朴，高古之气。在黑与白、点和线、墨与水的千变万化中完成他的精神创造和情感宣泄，在书法与绘画创作观点他独辟蹊径、见解独到。他不仅仅在书法方面颇有建树，也在国画创作上有着精湛的艺术造诣。他国画中的线条，往往能秀外慧中，自然含润，又富有弹性；他画中的点，往往能力透纸背，一笔万钧；观他创作，他用笔有时慢条斯理，静若处子；有时如疾风暴雨，动如脱兔。观全篇幅，无不神采飞扬，潇洒飘逸，把真、草、篆、隶杂糅于笔下，把厚积融放纸上。弘曲的书法如蜿蜒曲折小溪，不管我们怎么走，潺潺流水总是时隐时现地伴随着我们，它汩汩淙淙，显示着自然与生命的搏动。伴随着溪水叮咚的天赖之音，墨池散出的清香，我们仿佛看见了长江源头的水。一股股泉水从石逢中奔涌而出，水色清亮，咕咕作响；时见千仞绝壁，古木垂蔓，似凤舞龙腾，像砖雕石刻；时又宛如飞流直下，似白练当空，银河倒挂。寻幽探胜，品字迷留；弘曲的书法如同有渊源的文化河流，令人感慨万千。弘曲的绘画如同以世间少有的幽蓝和翠绿，横贯美丽神奇，他用青蓝淡紫述说着历史的更迭，每一笔线条都流淌着往事的尘烟，每一张作品都耕耘着时代的风流，真可谓"栈道千里，通于蜀汉"。
弘曲在绘画上，他以扎实的笔墨功力，开阔的艺术视野，灵动面醇厚画风，给人一种潇洒、奔放、博大的阳刚之气，展示在宏伟的天地之间。其一他是对传统的山水花鸟的画继承，但又不死板，之二结合多家之长来激发各种绘画感受触入时代，当随自然创造自我。在书法上他早期师从当代名家张翰、张良勋等书坛名家，学画上则先后深受黄永玉、刘惠民、萧龙士等老一辈画家们画风的影响,他吸收了诸多画家们的浑厚用笔墨。他用墨浓淡干湿兼得，用笔点线错落有序，其风格潇洒刚毅，形神兼备，力达取百家之长成为一体。从弘曲的书法与书画中他呈现出的是端庄与浑厚,古倔与沉雄之气象,
苍劲恢宏之拙韵。大处见磅礴，小处含灵动；因其用笔稳健洒脱,即有吞云吐雾之势,也有高古圆润之味。在无情岁月的催磨下，在浪击风励的阅历中，如今弘曲先生在书画艺术创作道路上，已形成了独有的书画创作风格，可谓独开蹊径，自成一家。
在灯红酒绿的浮燥社会，在鱼目混珠的书画行业，弘曲始终不为外界的浮燥所动，坚持走自己清心养性、淡泊名利的艺术道路。字与画如其人，精力旺盛的弘曲体格健壮，一看就是位典型的北方大汉，性格耿直拙倔，待人诚恳，处事则随遇而安。笔者的一位恩师曾说过，从古至今能成"一代大家"的中国画家，其人首先必是一位"准书法家"，一个中国"画"家如没有书家的笔墨功力，其中国画作品是呈现不出笔蕴墨意的，也谈不上称家封师，更谈不上文化传承和才艺出众。在绘画创作上，弘曲先生则常把书法贯融绘画，以笔力通沐画意墨韵，把书法功力也自然溶解流入他的画作之中。他钟情书法与绘画艺术，也有决心在熔古铸今，誉往知来的现有基础上，努力用自己的艺术作品点燃新的生命，无疑这一愿望是可贵的。
水自天际来，风从远古入。弘曲把它挥洒成云雾，再化成朦胧的细雨，象彩虹轻轻地挂在天空，渲染成斑斓的大地。"清风明月本无价，榭宇楼台总有情"，李力向往江源，慕拜碑文崖刻，崇尚道法自然，也瞻仰秦砖汉瓦、唐宋古瓷和陶文符号。追古风、聚时雨，所以李力的书画艺术宛如浩荡长江，奔流不息；他穿越了历史的风尘，穿越了秦汉明月时的雄关漫漫，穿越了岁月的沧桑，穿越了墨守同归的书画约束，翻腾江水何处来，他从高原雪域源头来，从楚路汉道来。
零玖年春月陈王勇随笔于合肥浩然斋
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