书法艺术进入了二十一世纪。由于受时风的影响，现在已形成风格流派繁多、缤纷五彩的局面，这恐怕是什么时候也难以比拟的。书法作为几乎与我们这个民族历史同步发展的一门艺术，其到底要表现怎样的精神面貌，的确是一些在书法艺术领域内冥思苦索、且在笔墨境界上有所表现的艺术家一直探索的课题。

安徽省书协理事李力，笔名：弘曲，以《石门颂》笔调为宗，多年来，已形成自己的书风，创作的楹联《秦陵巨俑临潼出，巫峡新容葛坝开》获1985年“长安杯全国书法大赛”金奖，翌年《录郑板桥诗》获安徽省书法展二等奖。《石门颂》结字疏朗、宽松，中锋用笔，圆润舒展。清人谓其“雄厚奔放之气，胆怯者不敢学，力弱者不能学”（《中国历代书法名作赏析》P32）。这点对于李力来说，正中下怀。李力祖籍晥北，其貌多憨，其言多善。孩提时善爬墙上树，且打得一手好球。由此，牵涉到一个书法学习的因人施教问题。李力早些年习隶，工正，但拘谨，与其性格不合之故。李力人虽壮茁但行尚灵动，经著名书法家张翰先生点拨，始学《石门颂》。李力踏踏实实，点点滴滴，不分寒暑，沉浸于书法十几年，终在学汉隶的整肃雄强中劈出合自己本性的路数，形成“用笔逶婉而洞达，结体紧密且舒展”的艺术特色。

作为个性独特的人。他认为：以《石门颂》为宗，起点可以。但形成自己面目甚难。于是，他又手摹心追秦汉刻石，既学了恣肆一路，又守住了内心中正一面，把《西狭颂》、《甫阁颂》、《衡方碑》至三代金文，往深、宽、厚里写。学习态度讲“真”，创作态度得“诚”，他用心揣摩的这十年，终有成果，形成如今宽博古拙凝动的书风。他的作品在许多展览会上独成一格，引人注目。美术评论家田恒铭、书法家张良勋、书法评论家傅爱国等都曾为文对李力的艺术个性、独特的书风赞赏有加。

窃以为，李力的书法艺术之所以成功，重要的是他在学习书法过程中注意了主客观恰如其分的融合。对其他一些书履历不短头脑还算灵巧，但书艺总显得“串味”过多的人，恐怕李力是“一厢情愿”的时候多些的缘故，这正是他的艺术成功之处，不同别人之处。

作品赏析