几年前，黄少华与她丈夫画家方贤道合出一本画集，这也是我首次欣赏她的作品。她扎实的造型能力和颇具男子气概的风格给我留下深刻印象。
去年，黄少华有机会来北京进修，在郊区简陋的农民房里，忍受着北方的寒冷，她不停地画，我们很谈得来，她便不断把新作拿来，共同研讨。
她这时的画风已与以往完全不同，她在探寻新路。从画面上看，我猜测她是想将文人画高品味的笔墨与民问艺术绮丽的色彩和夸张的造形同时汲取。
我有些替她担心，这想法太大胆，好比古琴和大秧歌腰鼓的齐奏，她给自己出了个大难题。但黄少华仍从容地画着，毫无顾忌。我惊异之余，继而一想，不怪，人的灵感和想象力往往并不合乎常规逻辑。我们的祖先不正是将诸多动物的优点集于一身，创造出了“龙”吗？齐白石不也正是将工写到极至的草虫与粗放意写的枝叶在同一画面中令人折服地合谐统一起来了吗？
看来忧虑是多余的，地上本没有路，路都是靠人的双脚趟出来的。踏着别人的足边固然省力，却没有丝毫探险的乐趣。渐渐地，在黄少华作品中开始时的那种“生硬”正在消失，在她身后即将出现一条自己的路，这本《梦乡》中展示的作品正是她近年探寻的轨边。
1995年10月于帅府园