葛庆友构筑的水墨世界，是运用笔墨与之相发生的媒介材料，在寸缣尺楮素宣中腾挪跌宕，在鸿幅巨篇中蟠卷。他以文人精神的诗篇，谱写一曲充满激情燃烧而大美的交响乐章。其作品中锋、侧锋、逆锋兼用，疏密、奇正、简繁互穿，遒劲厚夯，苍雄沉郁。他精心雕镂墨的韵味，水的成分，那水是奔腾倾泻，激荡不已，与墨撞击，豪情四溢。淡墨破浓墨，浓墨破淡墨，干辣而苍润，丰泽而弥迷，元气淋漓，简洁明豁，满纸飞云，壮阔宏大。

    葛庆云的画以泼墨结合生辣干涩的线，以冷暖的对比和二度平面构成的空间处理，力矫陈腐谙熟的程式化模式，删去客体拟物为载体，俯拾提纯物象为线形，冲破传统写意山水规范束缚，带来是视觉新颖、鲜烈、刺激而张力无限。同时，他将山水、人物、花鸟融为一体，呈现“无边界”之感。他充分运用水墨特殊性和色调相融合，营造出熏天的夕阳，浮荡的暮霭，老树虬枝，牛羊归牧。天高地阔，山水一方。其作品广邈遥岫，绚丽酣浓。那山峰逶迤，洗濯如镜。那水清澈纯净，波光粼粼。树木是一种符号，婆娑浓黛。这里既有“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”的自然诗境美，也有写物传心，赖我形之物为我物的当代文人情怀，充分体现了“依于仁，游于艺”、“天人合一”的哲理旨趣。

    艺术的价值终归于作品的雅俗之分，画法上的纵横排傲和情感上的宣泄无拘，皆以画家人格的修炼和艺术的素养密不可分。古人曾言，闻万籁之声，观众物之形，淡而不俗。使主观淡为无物，我既自然，自然为我，是为最高境界。

    那么，对于葛庆友大开、大合、广大、深邃且气象万千的艺术作品，无疑是这种标准的完美实现。