李训华

    西马近些年以长卷山水画闻名于世，引起最广泛的关注。他是以笔墨功夫深湛，气韵浑厚而生动为主要特征完成他的创作的。因而长卷不仅画得长更重要的是画得好，而且越画越好。最近他又完成了两幅十米多长的山水画，一幅是《徽风皖韵山水图》，一幅是《富春山胜景图》。
    提起“富春山”，令人浮想联翩、回肠荡气。当年(1351年)，大画家黄公望完成的长卷山水画《富春山居图》是他的绝笔之作，也是在山水画历史上影响力最大、最深远的传世佳作之一。此作问世之后，历经诸多传奇故事。其中最为传奇的故事是它在明清时期被大收藏家吴洪裕当做陪葬品烧毁，他的侄子抢救出来后已经成为两截；后来历径艰辛磨难终于到了乾隆皇帝的手上，酷爱书画的乾隆令当时很多文化底蕴深厚的大臣在上面题款，自己如获至宝把玩了二十年左右，后来真迹“无用师卷”才登堂出世；之后就是六十年前老蒋逃离大陆将“无用师卷”带到了台湾，大陆留下了小部分画图“剩山图”。如今《富春山居图》似乎成了两岸分割与团聚的一个标志。一幅画牵动着一个民族，只因彼此命运惊人的相似。在中国的历史上，从来没有一幅画，能像《富春山居图》那样，拨动亿万人的心弦。一端存大陆，一端藏台湾，画卷虽断而气韵不断，画卷合璧则血脉相融。命运多舛的《富春山居图》能否合璧展出.这已是两岸文化交流道路上的一个象征意味浓厚的问号。2010年，温家宝总理谈及此画，意味深长地论及两岸关系，引起了强烈的反响，《富春山居图》又得到了空前的关注。
    最近，浙江省省长吕祖善在访台期间表示，现珍藏于浙江博物馆的《剩山图》可先行赴台，与台北故宫博物院所藏的《无用师卷》共同展出，实现《富春山居图》的大团圆。
    西马在完成了他近总长度四百米余米的系列山水画长卷之后，特别是60米长的《江山如此多娇》，他便被《富春山居图》及其传奇的故事深深地吸引了。他曾无数次品读过《富春山居图》，他认为此图笔墨情趣发挥到了极至，以披麻皴为主的山水画以及浅绛山水画不仅影响了清初的四王吴恽，而且对新安画派与黄山画派的创作也形成了巨大的影响力，至今也是山水画的主流。诗书画印为一体的文人画也令国画作品成为综合性艺术的表现形式。2010年五月他应浙江的好友之邀前往黄公望的老家温州永嘉、苍南及龙港等地实地写生，然后搜集了在浙西的富春山大量的资料与图片，历时六个月终于完成了12.35米长、67公分高的长卷山水画《富春山胜景图》。
    《富春山胜景图》是为纪念黄公望完成《富春山居图》670年.而创作的。西马以强烈的情感与激情完成此大作，《富春山居图》670年以来，很多山水画大家临摹过，据不完全记载，沈周、董其昌、邹之鳞、王石谷等等都有临摹之作。后来又有很多画家以富春山为题材创作了大量作品。《富春山居图》原作纵34．1厘米，长1088．5厘米。西马的《富春山胜景图》面积差不多是《富春山居图》的一倍大。
    西马的《富春山胜景图》构图较满，他是以新安画派，特别是以石涛、黄宾虹的遗韵为笔墨传承出发，厚重抒情、丰满朴茂、气韵流动舒展，具象与抽象融合，意境无穷，颇具震撼力，犹如黄钟大吕，长歌宏赋。以鲜明的时代特征与卓尔不群的个性，里程碑式的完成了这幅富春山新作。非常偶然巧合的是，黄公望去世后的600年整，西马出生了。这种巧合式的偶然是传奇式山水画的轮回吗？西马真正创作山水画时也与其创作年龄相仿佛。其经历也有暗合之处。更重要的是都是以自学书画为主，喜爱以长卷方式表达个人情感与对山河酷爱。如今西马大小山水画长卷已完成了十几幅，近400长，3000平方尺，基本没有重复的山水画作品。著名的210米《河山气韵图》、70余米的《江山如此多娇》引起广泛的关注。这充分证明以作家身份成为画家的西马创作激情是何等的旺盛。“西马现象” 是美术史上罕见的现象。也是盛世中华必然出现的现象。关注其现象，是同仁们愉悦的幸事。有诗人写到：“大痴笔墨千秋在，谁把富春山魂还。草根能染四季春，长卷无语何锋芒。敢布河山重列阵，海图河书翰墨香。提笔笑看浮云乱，千载画坛谁短长。”
    祝《富春山胜景图》》画运辉煌，风光无限。

（作者：著名书法家。原合肥市文联主席、市政协常委、书画委员会主任）